这份记忆，如同镌刻在心底的印记，足以让往后的岁月都变得鲜活起来。

我掏出手机，拨通了赵奕彤的电话，铃声响了三声便被接起，她的声音从听筒里传来，软得像刚晒过太阳的棉花，带着刚睡醒的慵懒，尾音微微上扬：“张扬，你还没回来呀？不是说今晚……”

“抱歉，奕彤。”我打断她，语气带着歉然，目光望着远处东京的灯火，“我遇到了替身门的余孽，他实力很强，我得盯着他，不能让他逃脱，今晚回不去了。过几天我一定好好陪你。”

挂了电话，我收起手机，驾驭龙珠朝着约定地点飞去。

桃子、梨子、梅子、芳子早已在博物馆附近的小巷里等候，巷子里的灯光昏暗，将她们的身影拉得很长；看到我飞来，四人立刻迎上来。

“二本正人已经被我斩杀。”我拍了拍桃子的肩膀，指尖传来她肩膀的微颤，目光扫过四人，“今晚的任务，是把博物馆里属于华夏的文物都带回来。你们踩点这么久，里面的情况都摸清了吧？”

“摸得差不多了……”芳子上前一步，声音带着几分凝重，开始细细地禀报。

东京国立博物馆馆藏的11万件文物中，明确来自华夏的珍品就有1万余件，而散落在日本私人手中的中国文物更是多达数百万件——这些数字像烧红的烙铁，烫在每个华夏儿女的心上，带着沉甸甸的历史重量。

芳子又从怀里掏出一张手绘的地图，纸张边缘有些磨损，显然是被反复翻阅过；

上面用不同颜色的笔标注着博物馆各展区的位置，重点区域用红笔圈出，还标注着文物的大致种类：“主人，我们摸得很清楚。一楼是岛国本土文物，二楼和三楼全是从海外掠夺的珍宝，其中华夏文物占了三分之二，从商周到明清，几乎每个朝代的重宝都有，连一些孤品都在这里。”

我们从博物馆西侧的古树群潜入，古树枝繁叶茂，像天然的屏障，将我们的身影遮蔽；芳子取出随身携带的脉冲装置，按下开关，淡蓝色的电流在装置上闪烁，外围的红外监控瞬间失去信号，成了摆设。

东洋馆的入口处立着块青铜牌匾，表面泛着氧化的绿锈，用日文刻着“东洋文明展”几个大字，字体厚重，却透着傲慢；我冷笑一声，这哪里是展览，分明是强盗的战利品陈列室，将掠夺来的文明当作自己的功绩炫耀。

推开厚重的木门，一股混合着樟木与尘埃的气息扑面而来，那气息带着岁月的陈旧感，却也藏着文物的悲鸣；门轴转动时发出“吱呀”的声响，像在诉说着过往的苦难。

东洋馆的11个展馆里，竟有6个全是中国文物，从门口望去，一排排展柜在幽暗中延伸，像一条漫长的苦难之路。

月光透过高窗洒在展柜上，给冰冷的玻璃镀上了层银辉。

玻璃罩里，第一件重宝是商周时期的青铜饕餮纹方鼎——鼎身刻着繁复而威严的饕餮纹，纹路深邃，历经千年的青绿色铜锈在月光下泛着幽光，仿佛还残留着商周的烟火气；

鼎足粗壮，却在底部刻着一行小小的日文：“明治二十八年，从清国辽东掠夺。”

明治二十八年，正是1895年，甲午战争后，日军在辽东烧杀抢掠，所到之处生灵涂炭，这尊本该陈列在华夏博物馆、见证文明传承的国之重宝，就这样成了他们炫耀的“战利品”。