“职业编剧是什么？是老板什么时候要，你就得什么时候拿得出来。这才是真正的职业编剧。”

“灵感，只是锦上添花、画龙点睛，并不能主要依靠它来创作。”

“就拿导演来说，王佳未厉害吧？可厉害是厉害，几年、十年不出一个作品，一旦出作品，那的确是好，这不可否认。”

“可问题是，几年、十年才出一个作品，他几年十几年才提供多少个就业机会？”

“你再对比一下王京，被吐槽是烂片的多，但是一年三四个项目，一个项目提供最少200个工作岗位，一年就有上千个工作岗位，十年就有上万个工作岗位，那你说他厉害吗？”

“的确，就作品质量、口碑来说，王京是比不上王佳未，但是人家提供的工作多，就能让十万人有收入，有收入就有好生活。”

“从这个角度来看，王京就比王佳未厉害的多。”

“至少他提供的剧本够多，能给更多演员有机会演戏。对于新人演员来说，他们更多的不是争取到一个很高质量的剧本，而是先有一个角色让他演戏，能演上戏，有收入，能吃饭，这才是主要的。”

说了这么多，记者、网友们也才明白吴限看的有多么的通透。

别人考虑的是，这个剧本能不能拍好，能不能拿奖，能不能拿到高票房。

可吴限考虑的是，自己的这个项目能提供多少机会给新人？

或者说，能提供多少个机会给演员去演戏？

“也就是说，职业编剧不见得比业余的高明，成就也未必大，就是为了赚钱，对吗？”记者这么理解，其实也不算错。

“你这么理解也没错，但是职业编剧，会比靠灵感创作的业余编剧更稳定。”

“为什么？因为职业编剧不靠灵感，可业余编剧太过于依赖灵感，一旦灵感出现问题，那么这个剧本没有完成的话，就得卡在那里。”

“天知道灵感它什么时候再来？灵感没有来，那剧本卡在那里，一年，两年，三年，就这么卡着，你自己也难受。”

记者想反驳，但是觉得又很有道理。

“职业编剧不一样，写剧本的依靠有很多，比如看的小说、看的故事、自己的生活经历和所见所闻，这些都是职业编剧写剧本的依靠，但就是不靠灵感。”

“比如说，从一个小说改编的剧本，我看到这个小说好，那我就把它改编。”

“或者是，我看历史书，觉得这个故事好，就创作成剧本。”

“亦或者是影视公司找到我，交给我一个剧本项目，他明确的跟我说，我要一个抗战剧的剧本，40集，要求就是尊重历史，写的真实，然后你两个月给我交稿。”

“接下这个项目了，我是职业的编剧，那我就开始找资料、查资料，然后开始动手写。”

“但如果是靠灵感的编剧，他接到这个项目，光是等灵感就等两月，交稿时间都到了你还没有交稿，那影视公司还能用你吗？肯定去找别的编剧去写。”

“呵呵~”吴限这么形容、比喻，让得记者轻笑。

说的很有道理，也很现实很通透。

“那是不是也算是说，职业编剧是就是赚钱机器，业余编剧才更可能出精品？”记者又提问自己的问题。

“说职业编剧是赚钱机器，不反驳。”

“因为什么呢？赚钱嘛，不寒碜。”

“这个社会就是这样，做什么事情，包括你学习，也是为了以后能赚钱。你每天做的事情，唯一的目的就是赚钱。”

“所以你说职业编剧是赚钱机器，这个没有寒碜的。”

“至于说业余编剧出精品，这个是有可能的，但不是每个业余编剧靠灵感都能写出来精品。偶尔会有人写出来，但是数量不会多，也不稳定。”

吴限给出中肯的回答，并没有否认业余编剧就写不出好剧本。

“那你写的剧本里，有没有要求很离谱的剧本？”

“就是片方给你的要求，让你写出来这样一个剧本？”

“没有。”想了这件事，吴限摇摇头：“影视公司找我写的剧本，基本上都是说明要的题材，历史古装剧、历史抗战剧、都市生活剧、民国剧，其它的就让我自由发挥。”

“你要说离谱的话，那就我前妻呗。”

“去年下半年，我前妻做完工作回来，跟我发牢骚说，想接个正剧剧本都接不到。就因为她这句牢骚话，我就写了《虎妈猫爸》这个剧本，然后交给影视公司后，点名要她来演女一号。”

在一旁的刘艺妃听见后，更是气笑，还真够宠的哈。

在这一段视频放出来的时候，不少的粉丝也都感受到了。

杨蜜发牢骚的一句话，他立马默默的写一个教育题材的生活、教育剧的剧本出来给自己的老婆出演，这不是宠是什么？

吴限的这一段专访视频，发布出来之后，点赞很高。

有的人认同他所说的，也有人不认同他说的，有称赞，也有争议。